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台灣發展影視,常聽到一種說法是不缺創意、只缺資金?知名作家、編導吳念真直言,「這誤會大了!」,現在的情況剛好反過來,台灣整個創作力薄弱,好小說不多、欠缺厚度,從事文字創作的動力不大,沒有具文化內涵厚度的內容支撐影視,哪有資金敢投資。

綠光劇團都會生活劇場第二號作品「寂寞·光棍船」,集結吳念真的《這些人·那些事》與小野的《蛹之生》、《試管蜘蛛》等短篇小說作品改編而成,由羅北安、劉長灝聯手編導,呈現你我生命中的青春記憶,也將在3月底、4月初演出。

吳念真被譽為台灣最會說故事的歐吉桑,許多人找上門,只要他想拍電影,就投資他,但他坦言,現在不太敢拍電影,因為沒有把握把錢賺回來,但看好舞台劇有發展機會。

這齣舞台劇是吳念真與小野繼1980年代一同在中影公司工作後,睽違近30年再度合作,小野22歲創作的作品加上吳念真60歲創作的作品,一起搬上舞台,吳念真形容,是衝突的原著、改編劇本的創意、加上一群新演員,將是一齣充滿試探跟實驗的戲,期待擦出新的火花。

台灣影視要走出困境,吳念真認為,需要很多人一起坐下來談,不是國家輔導的問題,而是要談觀眾需要、市場企劃等等,面對現實,找到生存之道,也要勇於創新、要拚鬥。

台灣發展影視不缺創意缺資金? 吳念真:誤會大了!

吳念真表示,拍一部電影的錢可以拿來做很多舞台劇,從舞台劇得到的迴響也比電影多太多,他的創作常跟台灣某些狀態有關聯,做編導也是希望傳達此刻的看法。他首部以六、七年級生為主角編導的舞台劇「人間條件6:未來的主人翁」,描述青壯年的辛酸,曾創下全台37場完售紀錄,觀後回收的問卷是整個人間系列最多的,4月將重演。

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吳念真指出,在台灣新電影時代,有一些作家寫劇本,戲還沒開拍,就賣出東南亞市場版權,文學戲劇成了最好的溝通工具;但如今國片很難走出去,連參加國際影展都變少,如果自限在台灣,市場不大、投資就不敢大,將陷入惡性循環。今年3部賀歲國片的票房與投資落差大,是一個警訊。

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